«Существует теория, что человек может научиться практически любому делу, если потратит на его изучение 500 часов (один год, два часа в день, без выходных). На работе (в рекламном агентстве) я иногда просматриваю по несколько тысяч фотографий в день. И так последние восемь лет. Это и детская любовь к книжкам с картинками и привели, в конце концов, к появлению нескольких серий картинок с подписями.

Как то мне попался тест, выявляющий предрасположенность к шизофрении. Там были вопросы типа «Любите ли вы рассматривать трещины на потолке?» и «Переступаете ли вы через трещины на асфальте?» Пройдя тест я, помнится, сильно расстроился — ходить на свободе оставалось совсем недолго.

А потом вспомнил братьев Стругацких (Малыш) «… в начале 21 века некий Штраух выдвигал предложение включать шизоидов в состав экипажей космических кораблей. Уже тогда было известно, что шизоидные типы обладают ярко выраженной способностью непредвзятого ассоциирования. Там, где нормальный человек в хаосе невиданного волей неволей стремится углядеть знакомое, известное ранее, стереотипное, шизоид, напротив, не только видит всё так, как оно есть, но способен создавать новые стереотипы, прямо вытекающие из сокровенной природы рассматриваемого хаоса…»

Собственно я к тому, что совсем не обязательно быть похожим на большинство — это, честное слово, не самый лучший объект для подражания. И еще. Сейчас, когда стоимость простой цифровой камеры стремительно приближается к нулю, большой грех не фотографировать. Как говорила Доротея Ланге, «Камера — это инструмент, который учит людей, как видеть без камеры».«

Дмитрий Чернышев

Цифровой шум и цветовое искажение: Шум на изображениях - это отклонение в распознавательном процессе вашей камеры. Шум и цветовое искажение (или цифровой шум) чаще всего появляется в областях однородного цвета (например, небо и тени) и вызывается температурой и/или установками чувствительности/ISO. Чем выше чувствительность, тем больше требуется света для избежания шума. При длительной выдержке камеры могут также производить определенный тип шума, называемый горячими пикселями (отдельные цветные точки/пиксели).

Коррекция шума: Ключевым моментом в уменьшении шума (путем редактирования, либо использования специальных фильтров и программ, например, Neat Image или Noise Ninja) является коррекция проблемных областей без ухудшения общего качества и детализации изображения. Бесплатные программы имеют тенденцию давать результаты более низкого качества, создавая "акварельный" покров или эффект смазывания, а также могут иметь ограничения в части возможностей сохранения в наивысшем качестве.

Сжатие: Формат JPEG использует метод сжатия с потерями, когда в целях уменьшения размера файла происходит выбрасывание, иначе, потеря информации. Имеющийся в большинстве программ для работы с изображениями и у цифровых фотокамер параметр "качество" сохранения файлов JPEG определяет масштаб потерь информации. В определенный момент низкие установки качества в процессе сжатия могут дать о себе знать в форме артефактов сжатия (участков изображения, в которых было потеряно слишком много деталей). Избыточное сжатие JPEG может быть заметно либо по общей потере детализации, либо по зернистым/узорчатым местам (особенно на однотонных участках вроде неба).

Артефакты:

Освещение - один из самых важных аспектов композиции фотографии. С распространением цифровых фотокамер и электронной вспышки качество в этой сфере ухудшилось, а его место заняло удобство "моментального снимка". Недостатком упования на встроенную вспышку является то, что ее близкое расположение к линзе может вызвать сильные тени и неприглядные отражения на блестящих поверхностях. 

Экспонометрия

Одним из основных моментов получения качественного изображения является установка правильной экспозиции при съемке объекта. Экспозиция определяет количество света, которое падает на светочувствительный сенсор (матрицу или пленку) и зависит от трех факторов:

• диаметра отверстия, через которое проходит световой поток(это отверстие определяется величиной диафрагмы),
• времени открытия этого отверстия, если диафрагма выполняет роль затвора (определяется величиной выдержки) (Обычно затвор и диафрагма — это разные устройства)
• светочувствительности сенсора ( или ISO) и подчиняется закону взаимозаместимости (закону Бунзена-Роско).

Диафрагма — это устройство, служащее для постоянного ограничения светового потока, попадающего на светочувствительный материал. Обычно диафрагма встроена в объектив.

Затвор, как нам уже известно из первого урока, – это механизм, дозирующий количество световой энергии в процессе экспонирования светочувствительного материала или светочувствительного элемента. Время, на которое открывается затвор, называется выдержкой.
Закон Бунзена-Роско. для любого сенсора с заданной светочувствительностью большая выдержка при малом относительном отверстии эквивалентна малой выдержке при большом относительном отверстии. В таблице на рис.1 приведены приближенные значения экспозиционного числа(EV), которое характеризует яркость объекта в зависимости от выдержки и диафрагмы.

Для людей технических приводится формула вычисления экспозиционного числа(EV): EV=log2(D2× (1/s) × (ISO/100)) В частном случае при ISO = 100 , EV= log2(D2×(1/s). )

Рис. 1. Таблица – EV.

Издавна человек хотел запечатлеть меняющийся окружающий мир. Проблема объективности полученного изображения, то есть максимального его соответствия оригиналу, всегда существовала в более или менее значительной мере. Таким образом, необходимость объективного отображения окружающего пространства дала начало фотографии.
Само слово фотография происходит от греческих слов φως / φοτος — «свет» и γραφω — «пишу». Таким образом, слово фотография означает светопись.

Илл. 1. Камера обскура

ДИНАМИЧНАЯ КОМПОЗИЦИЯ

Фотография - краткий миг, вырванный из потока жизни, остановленное мгновение. Но фотография ставит перед собой задачу показать постоянно изменяющуюся жизнь, её напряжение и динамику. В мире нет ничего постоянного, вопрос только в скорости изменения или перемещения.
Существует целый набор приёмов, позволяющих сделать композицию динамичной, такой, глядя на которую, зритель сможет домыслить, что предшествовало моменту съемки, и что за ним последует.

Рассмотрим приёмы передачи физического движения на фотоснимке. Начать следует с рассмотрения вопроса выбора точки съёмки. Как мы уже знаем, расстояние точки съёмки определяет масштаб изображения. Какую же крупность плана следует выбрать для динамичной композиции? На общем плане вряд ли удастся рассмотреть движущийся объект. Назначение его - показать панораму, большое пространство, грандиозность происходящего действия, не акцентируя внимание на частном и единичном. Поэтому на таком плане перемещение в пространстве показать затруднительно.

Наиболее подходящий для динамичной композиции - средний план, где хорошо виден главный объект съёмки и достаточно пространства вокруг него, в котором он может перемещаться. На крупном плане перемещение в пространстве невозможно, так как объект съёмки "зажат" границами кадра, следовательно, для динамичной композиции предпочтение следует отдать среднему плану (рис. 1-3).

Рис. 1

Рис. 2

Рис. 3

Фотографии, производящие наибольшее впечатление, это те, которые оставляют известные пробелы, места отдыха для глаз, которые позволяют сосредоточить внимание лишь на небольшом числе предметов. Детали частностей, которые не помогают выражению самого главного и характерного не только бесполезны, они вредны, т.к. рассеивают внимание и отвлекают от главного.

Приступая к работе над композицией кадра, следует понимать, что, несмотря на всю похожесть действия глаза и объектива фотоаппарата, конечный результат – фотоснимок, может значительно отличаться от той картины, которую наблюдает автор в процессе съёмки.

Воздушная перспектива

Линейная перспектива не единственный приём создания иллюзии пространства на плоскости фотоснимка. Существует также понятие воздушная перспектива.
Воздушная перспектива – объективное физическое явление, суть которого в том, что свет, проходящий через прозрачную среду, преломляется, рассеивается и отражается. В нашем случае такой средой является воздух. В зависимости от состояния атмосферы, её загрязнённости и влажности свет рассеивается в толще воздуха в большей или меньшей степени и тогда мы видим воздушную дымку (высветленные дали).

По мере отдаления от наблюдателя можно отметить:
- постепенное уменьшение насыщенности тона,
- уменьшение чёткости очертаний объектов съёмки,
- смягчение контраста светотени,
- высветление далей.

Рис. 1	Рис. 2
Рис. 3	Рис. 4
Рис. 5	Рис. 6

рис1

Картина, создаваемая фотографическими средствами, не есть копия окружающего нас мира, хотя бы потому, что она 
воспроизводит объемный, трехмерный мир на двухмерной плоскости. Кроме того, наше стереоскопическое, а, следовательно, объемное видение этого мира, подменяется изображением, «нарисованным одним глазом» – объективом. Довольно часто, покорившие нас своей красотой картины природы, не получаются на фотографическом кадре. Одна из причин этого – отсутствие ощущение объема, «воздуха», третьего измерения. Этот «дефект» изображения в равной степени может быть присущ любому 
жанру фотографии. Для устранения этого недостатка следует разобраться в признаках линейной перспективы – приеме 
передачи пространства на плоскостиp.
 

Линейная перспектива – это закономерное изменение масштабов изображения разноплановых объектов расположенных на плоскости. Чем ближе к фотоаппарату находится объект, тем крупнее он изображается. Если на снимке удается воспроизвести достаточно «читаемую» разницу масштабов разно удаленных объектов съемки, то задача передачи пространства будет решена. Уменьшение масштаба изображения удаляющихся предметов – первый признак линейной перспективы. Второй признак
 линейной перспективы – стремление параллельных линий сойтись в одной точке на линии горизонта (Рис. 1). Наличие 
линейного рисунка, обозначающего пространство на плоскости, имеет большое значение. В силу геометрических свойств оптики, объектив автоматически строит изображение предметов расположенных близко – крупнее, а далеко – мельче. Однако
 полагаться на то, что фотообъектив сам построит правильное изображение и «пространственная» картина на плоскости снимка получится сама по себе, не приходится.

Линия горизонта будет располагаться вблизи горизонтальной оси симметрии кадра, т.е. практически разделит его пополам на тёмную землю и светлое небо. Это, в свою очередь, может разрушить целостность композиции кадра. Линия горизонта может быть смещена от геометрического центра кадра за счёт завышения или занижения точки съёмки. В пейзажной фотографии считается целесообразным верхний или нижний горизонт располагать по «золотому сечению» плоскости.

Правило «золотого сечения»:

«Золотым сечением» называют такое членение линии, плоскости, объема
 при котором справедливо равенство отношения большего к меньшему, как целого к большему, что в цифрах составляет 0,382:0,618. Типичный пример низкого горизонта рис. 8 (1/3 высоты кадра), высокого горизонта (2/3 высоты кадра)